在历史剧同历史与现实的关系上,他主张“借古鉴今”,表现历史的真实;
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不管是历史剧,还是现实题材的剧作;无论是展现农村斗争,还是表现城市劳资纠纷,其最终的目的是要建立一种前所未有的国家秩序。
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So we can say, Guo Mo-ruo's historical play is harmonious unity of history, story, drama and poem.
因此可以说郭沫若的历史剧是史、剧、诗和谐的统一。
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历史剧作为一种特殊的文学样式,是以题材来进行具体定位的一种戏剧形式。
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由此,在历史剧发展历程变与不变的关系中,本文提出界定历史剧的三个维度:历史、艺术、时代。
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They play key roles in each construction and give the historical play to the social reconstruction.
认为他们通过在各项建设中发挥骨干带头作用,起到了社会重建的历史作用。
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历史剧是一个现代概念,其产生与发展是以话剧的产生与发展为前提的。
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第二章论《桃花扇》的第二个性&现代历史剧。
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但是,为使历史剧适于观众的欣赏水平,历史剧的题材还必须具有通俗性,因而,它是非世俗性与通俗性的统一。
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然而就此断言历史剧的创作是为后来的悲剧做准备是不恰当的。
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郭沫若的历史剧,以其独特的视角和形式,丰富了百年中国的人的文学。
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越调,因三国历史剧的影响而被列入河南三大剧种之一。
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针对这种纷争,本文在回溯历史剧这一艺术样式发生发展历程的基础上,力图挖掘其后所蕴含的审美范式,以期概括出对历史剧界分的基本原则。
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